如果我不谈谈汤姆·布朗二等兵在这场表

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演中的角色，那就太失职了。虽然在影片的大部分时间里，汤姆都是20世纪30年代男性气质的典范（对加里·库珀来说，这并不难做到），但在这场戏里，他却展现出截然不同的柔情一面。他似乎被她的表演深深吸引，并非因为她展现出的男性气质，而是恰恰因为这一点：在她吻了他之后，汤姆是观众席上唯一一个起立鼓掌的人，他以近乎宗教般的虔诚接过她抛给他的花。

我发现这一幕无比动人两个在影片大部

分时间里都被束缚于传统男女气质刻板印象中的人，终于得以享受一个远比海斯法典所规定的世界更加广阔、更加包容的世界。他们变得如此真实，如此鲜活。我从那位女性初吻时的羞涩反应中看到了自己的影子，从汤姆·布朗因他阳刚的表演而起立鼓掌的场景中看到了自己的影子，从艾米·乔利身着燕尾服时那自信从容的姿态中看到了自己的影子。

我们为什么要关心前海斯法典时

期电影的观看权？毕竟，现在是2026年；我们早 b2c数据库 已告别了媒体监管的旧时代，那时我们被鼓励自我审查那些关于正当复仇、宗教机构中的邪恶人物以及“性变态”的描绘。



……难道不是吗？

即使采取了实体保存措施如果没有进

入公共领域，也无法保证像《摩洛哥》这样的电影能够永远为观众所欣赏。历史上，每当媒体在边缘群体代表性方面取得进展时，审查的铁锤总是迅速而沉重地落下：20世纪20年代末30年代初，电影中对同性恋的描绘日益增多，但海斯却随即呼吁禁止在银幕上出现同性恋角色。

当某件事物属于所有人时，很难在不被察觉的情况下将其消失。公共领域将像《摩洛哥》这样的故事从版权持有者的手中解放出来，交到大众手中。它让我能够观看、感同身受，并与他人分享这一场景。像我一样，我们得以在近百年前的艺术作品中看到自己的生活和所爱之人的身影。

为了庆祝今年的公共领域，请前往互联网档案馆观看《摩洛哥》以及更多精彩的艺术作品，并思考我们还能为未来保存些什么。